Исцеление с помощью элементов, или Золотая спираль

Все сотворенное есть переплетение циклов. Вся Вселенная — это нескончаемый поток циклов: от огромных явлений на уровне галактик до субатомных волн. Циклы рождений и смертей, смены сезонов, дней и ночей, вдохов и выдохов — все это сплетается в едином полотне жизни. Древние риши воспринимали единство всех циклов как дыхание Брахмы, а цикличность Вселенной — как ритмы одного гармоничного Существа.
Существуют весомые научные доказательства, указывающие на тот факт, что Вселенная является единой гармоничной системой. Ключ к пониманию этого единства находится в аспекте естественного закона, известном как «Божественная пропорция», «Золотое сечение» или «Золотая спираль».
Брюс Раульс объясняет это так:
Божественную пропорцию тщательно изучал греческий скульптор Фидий, и в его честь она получила название «Пи». Эта концепция также известна под названиями «Золотое сечение», «Последовательность Фибоначчи», «Волшебное деление», и ее можно обнаружить во всей Вселенной: от галактических спиралей до спирали моллюска Наутилус, от гармонии музыкальной композиции до прекрасной скульптуры. Ботаник увидит ее в росте цветов и деревьев, а зоолог — в размножении кроликов. Энтомолог обнаружит ее в генеалогическом древе пчелы, а физик — в распространении света и движении атомов. Бизнес-аналитик увидит ее в подъеме и спаде курса ценных бумаг, а математик — в соразмерности пентаграммы. Древние египтяне применяли ее для строительства пирамид и разработки иероглифического письма, которое мы теперь видим на стенах гробниц. Платон в «Тимее» сказал, что считает ее самой прекрасной из всех математических откровений и что это — ключ к пониманию физики космоса.

«Сакральная геометрия»

В «Сакральной геометрии» Лаулор пишет: «Многочисленные исследования подтверждают универсальность и всеохватность Золотого сечения и последовательности Фибоначчи, которые описывают ритмические законы возрастания и убывания излучаемой энергии». Например, профессор Амштутц из Минералогического института при Университете Хейдельбегра утверждает: «Волны материи распределены по интервалам, соответствующим колебаниям струн арфы или гитары, с аналогичной последовательностью обертонов от каждого основного звука. Наука музыкальной гармонии в этих терминах практически идентична науке кристаллов». Вилфрид Крюгер в своей книге «Вселенная поет» сочетает теорию музыки и атомную физику. Он показывает, что в структуре атомов содержатся соотношения и числа, которые соответствуют принципам музыкальной гармонии. При помощи огромного количества тщательно выверенных заметок и диаграмм он показывает, что постоянные музыкальные схемы песни Вселенной не могли появиться случайно.
В древних культурах понимали основополагающую гармонию Вселенной. Вся наука была основана на этом законе. Во всей Вселенной энергия исходит из центра в нисходящем процессе, который следует Золотой спирали. Семь силовых полей исходят из центра в квантовом нисходящем процессе лоследовательных, непрекращающихся фаз. Первые два шага гармонии — это каузальный и ментальный планы; следующие пять — элементарные гармонии резонанса, которые лежат в основе материи: Эфир, Воздух, Огонь, Вода и Земля. Закон семерки — фундаментальный принцип в теоморфической перспективе.
Золотое сечение и логарифмическая последовательность Фибоначчи — есть фундаментальное выражение закона Вселенной. Золотая спираль — это ключ к умению заглянуть за пределы физического вЕдиное Поле, которое есть то, что лежит в основе всех проявлений. Все физические явления существуют в гармонии и в соответствии с Основным Полем. Все основные свойства, структуры и функции всех организмов являются отражением того факта, что все они есть подсистемы одной большой энергетической системы и космоса, из которого берут энергию для бытия.

Планеты

Планеты спирально расходятся от ядра Солнечной системы, следуя закону, который астрономы называют законом Боде: согласно нему расстояние между планетами основано на последовательности Фибоначчи. Планеты Солнечной системы следуют пропорциональной гармонии Золотой спирали и соответствуют земной музыкальной шкале. Семь дней недели — это «естественное следствие» ритмов космоса. Воскресенье (день Солнца), понедельник (день Луны), вторник (день Марса), среда (день Меркурия), четверг (день Юлите ра), пятница (день Венеры) и суббота (день Сатурна) — это есть отражение той же космической октавы.
Семь — это основополагающее число в природе. В Периодической таблице элементов существует семь рядов стабильных элементов, которые считаются научной основой материи. В «Оккультной химии» Лид-битера Периодическая таблица изображена в виде Золотой спирали. Существует семь типов кристаллических решеток: кубическая, ромбовидная, шестигранная, триклин, моноклин, тригональная и ортором-бическая — это есть кристаллизация семи элементарных гармоний в царстве минералов. В человеческом теле существует семь основных желез и семь отверстий в черепе (Лаулор. «Сакральная геометрия»),

Буквы санскритского алфавита

Буквы санскритского алфавита, которые отражают спектр вибраций, лежащих в основе творения, называются варны (то есть «цвета»). Санскритские варны соответствуют базовым принципам Вселенной, на которых строится и развивается все творение.
Всем ростом в природе управляет лунный цикл. «От одной клетки до двух проходит цикл, состоящий из восьми фаз с семью интервалами, идентичный музыкальной октаве или световому спектру... Лунный месяц — это идеальный пример последовательных фаз в длящемся процессе, которым управляет число семь и его производные» (Лаулор. «Сакральная геометрия»). Двадцать восемь дней лунного цикла, которые делятся на два раза по четырнадцать дней — на прибывающую и убывающую Луну, также делятся на четыре цикла по семь дней, на двадцать восемь последовательных шагов, которые лежат в основе всех биологических процессов. Цикл, спирально нисходящий от лунного цикла «четыре раза по семь», лежит в основе всего роста. Клетки делятся по этому же принципу.

Космическая октава: закон семерки

На каждом уровне микрокосма и макрокосма вибрация движется спирально, как космическая октава. Октава — это процесс, состоящий из восьми тактов и семи интервалов. Семь — это основополагающий уровень организации всего во Вселенной. Семь полных нот музыкальной шкалы — естественное отображение гармонии закона Вселенной. Музыкальная октава настолько «природна» и естественна, что ею можно описать соотношение расстояний между планетами Солнечной системы! Сама природа указывает на тесную связь звука и света: солнечный спектр цветов можно описать в соответствующих музыкальных тонах. Сходство столь велико, что можно сказать, что одно явление — свет — есть высшее выражение другого явления. Как звуковые тона организуют себя в семь нот диатонической шкалы, так и видимый свет организуется в семь цветов радуги («Тайная сила музыки»).

Звуки как физические вибрации

Звуки как физические вибрации способны производить предсказуемые физические формы. Комбинации звуков производят сложные формы. Чтобы создать определенную форму, необходимо произвести определенный звук конкретной частоты. Повторение звука означает повторение формы. Соответственно в основе каждой формы проявленного мира лежат колеблющиеся длины волн основных звуков в разнообразных сочетаниях. Считается, что таких основных звуков — пятьдесят. Санскрит произошел от этих пятидесяти звуков и, следовательно, из всех языков является ближайшим к языку творения. Звук — это потенциальная форма, а форма — это проявленный звук. (Вудрофф. «Венец писем».)
Древние мудрецы, обладавшие способностью микроясновидения, засвидетельствовали вибрационную суть действительности. Мадам Александра Дэвид-Нил в своем ставшем классикой объяснений тибетской космологии пишет: «Все, что есть, — это собрание танцующих атомов. Движением они производят звук. Когда меняется ритм танца, то меняется и производимый звук. Каждый атом постоянно поет свою песнь, и звучание в каждое мгновение создает плотные и тонкие формы». {«Путешествие в Тибет», как процитировано в «Дао физике» Капра.)
Фриджоф Капра в «Дао физике» пишет (относительно приведенной выше цитаты): «Сходство этой точки зрения с позицией современной физики становится особенно поразительным, когда мы вспоминаем, что звук — это волна с определенной частотой, которая меняется, когда меняется звук, и что частицы, современные эквиваленты атомов, также являются волнами с частотами, пропорциональными энергии. Согласно теории поля каждая частица действительно «постоянно поет свою песнь», производя ритмичные схемы энергии в плотных и тонких формах».
Известный музыкант Гари Пикок прервал карьеру и посвятил четыре года изучению молекулярной биологии и органической психологии. Он обнаружил, что взаимоотношения элементов в Периодической таблице отражают структуру музыкальных обертонов. Пикок пишет: «Мне становится все более ясно, что структура тона музыки и структура материи — одно и то же».

Музыкальная октава

Подчеркивая, что музыкальная октава является выражением закона Вселенной, современный исследователь музыки Ханс Кусто пишет: «Октаву как единицу измерения можно применить к астрономическим расстояниям, к последовательности частот земной атмосферы (сферической) и к вибрирующим микробиологическим явлениям. Так можно доказать, что она верна не только для слышимых звуков, но и для всего остального на уровне Вселенной. Каково бы ни было поле, но объединяющим фактором всегда будет октава».
Кусто указывает: «Не принимая во внимание основной, фундаментальный тон, получаем, что октава — это интервал с самым низким уровнем энергетического резонанса. Все остальные тона резонируют с ней». Он объясняет:
Если коснуться струны на гитаре или ситаре, то вы услышите не только основной тон, но и целую серию других, которые являются множественными производными от базового тона. Тембр — это сумма базового тона и обертонов, вместе это также называется серией частичных тонов... Фундаментальный тон — это первый частичный тон; первый обертон (тон октавы) — это второй частичный тон. Второй обертон — пятый в первой октаве — также называется одной двенадцатой, является третьим частичным тоном. Второй частичный тон (тон октавы) является точным удвоением частоты фундаментального тона, а третий частичный тон (или одна двенадцатая) является утроением, и так далее.

Шкала обертонов

Шкала обертонов, которая показывает акустические пропорции, — это естественная тоновая шкала всей музыки. Исследователь музыки Джоаким-Эрнст Берендт пишет: «Удивительно в этой шкале то, что числа, которые указывают вибрации любого тона на шкале, будут выше, чем предыдущий тон, в точности на одно целое число».
Музыкальная шкала показывает гармонию вселенского закона. Согласно исследованиям астронома семнадцатого века Иоганна Кеплера, который сформулировал классические законы движения планет: «Планеты движутся по эллиптическим орбитам, что само по себе удивительно, но еще более удивительно то, что они выбрали именно те орбиты которые колеблются и звучат в пропорциях целых чисел, преобладающих в нашей «земной» музыке».
Понимание пропорционштьной гармонии музыки природы астрономы применили для того, чтобы «открыть» планеты Уран и Плутон. В 1772 году астрономы Тит и Боде сформулировали закон, ныне известный как «закон Боде» — они получили числа, очень близкие к истинным расстояниям планет до Солнца (в астрономических единицах). Число 4 было взято как расстояние от Меркурия до Солнца, а дальше рассчеты выполнялись следующим образом:
4 + (3 х 0) = 4 4 + (3 х 1) = 7 4 + (3 х 2) = 10 4 + (3 х 4) = 16 4 + (3 х -8) = 28 и так далее.
Серия 4/7/10/16/28 является довольно близким соответствием реальных расстояний от Солнца до планет: Меркурий — 0,387, Венера — 0,723, Земля — 1,000, Марс — 1,524 и так далее.
Закон Боде предсказал расположение Урана, астероида Церес и Плутона. Числа Боде представляют собой прогрессивную последовательность совершенной музыкальной октавы.

Гармония сфер

На Западе акустические пропорции понимали еще во времена Пифагора и древних греков и эти пропорции были основой и музыки, и физики. Значение музыки для древних нашло отражение во фразе «гармония сфер». В те дни музыка считалась частью творения, основанием мира и даже душой мира. (Гамел. «От музыки к себе».)
Монокорд — длинный прямоугольный резонансный инструмент с одной струной, который используют для демонстрации теории гармонии. Звуки, которые производят, касаясь струны, называются обертоны. Звук всей струны называется фундаментальным, самым низким тоном. Точная половина струны — это октава фундаментального звука. Треть длины струны — это совершенная пятая часть. Четверть струны -снова фундаментальная нота, но на две октавы от основной, а одна восьмая струны — это три октавы от основной. Все тона можно считать как части целой струны.
Размышляя и экспериментируя с монокордом, Пифагор исследовал обертоны и их отношение к природе, геометрическим пропорциям и сакральному звуку. Струна монокорда представляет собой потенциал творения. Так как она не движется, можно представить ее как пустоту, ничто. Дрожь струны представляет собой началотворения: пульс, волну и форму. Результиру ющие обертоны представляют собой, как Одно становится многим. Все ми фы о творении начинаются со Слова (фундаментального), за которым следует серия событий (обертонов): «И река (фундаментальный) вышла из Эдема, чтобы питать сад, и затем разделилась, и стала четырьмя потоками (обертонами)»

Природа — высший музыкальный инструмент

Вся природа есть «живая струна», настроенная на музыку творения. Нет инструмента бодее гармоничного, чем здоровое тело. Не существует инструмента, созданного человеком, который мог бы резонировать так полно и мощно, как живые инструменты природы и космоса. Каждый вздох, каждый удар сердца вибрирует с той же частотой, что объединяет Небеса и Землю. Струны, способные резонировать с вибрационной частотой Абсолюта, — это те струны, из которых соткана ткань силовых полей природы. Это те стоячие волны, которые спирально движутся от конечного к бесконечному в каждом цикле колебания, вибрации, сердцебиения и дыхания жизни.
Вся вибрация — это часть бесконечной ткани целого, в которой каждая волна настроена на циклы в циклах, и в циклах — как эманация все-проницающего силового поля — Единого Поля, которое является дыханием Космической Сущности, Брахмы. Воистину наша Вселенная — это песнь Бога.